劇情簡(jiǎn)介
足跡電視劇全集免費(fèi)播放在線觀看免費(fèi)在線影視詳情描述:1990年伊朗西北部發(fā)生大地震,影片《哪里是我朋友家》的拍攝地點(diǎn)柯蓋爾就在這個(gè)地區(qū),導(dǎo)演帶著兒子驅(qū)車前往那里尋找影片中的演員。父子倆沿路接觸到的一個(gè)個(gè)劫后余生的村民沒(méi)有人們想象中的悲哀神態(tài),而是積極投身到震后的重建工作,更加珍視生命。尤其是那對(duì)在地震后第二天就舉行婚禮的年輕夫婦,更能讓人感受到經(jīng)歷過(guò)劫難的村民們的強(qiáng)大生命力。最后他們沒(méi)有見(jiàn)到扮演兩位小主人公的演員,但有人說(shuō)剛剛看見(jiàn)他們。觀眾應(yīng)該還記得《何處是我朋友的家》中那個(gè)可愛(ài)的演員小男孩,1990年,災(zāi)難降臨在他居住的地方,大地震幾乎毀滅了當(dāng)?shù)匾磺小P⊙輪T生死未卜下落不明,阿巴斯在地震后,坐著汽車重返故地,尋找孩子。在路上,導(dǎo)演見(jiàn)到了許多觸目驚心的景象,廢墟、悲痛的人們、死亡……然而,令導(dǎo)演覺(jué)得驚奇的是,人們并沒(méi)有沉溺于悲痛無(wú)法自拔,而是在災(zāi)難之后重整心情重建家園。死亡使生者更加珍惜生命,以更加充足的勇氣活下去,希望并沒(méi)有失去,片中比較高潮處,是一對(duì)男女在地震后舉行婚禮。小演員最終沒(méi)有找到,給片子積極向上的基調(diào)抹上了淡淡的感傷色彩。幕后制作:該片記錄了前往災(zāi)區(qū)一路上的見(jiàn)聞,獲得1992年戛納國(guó)際電影節(jié)羅西里尼人道主義精神獎(jiǎng)、金攝影機(jī)獎(jiǎng)。看這部片子,有一種做夢(mèng)的感覺(jué),對(duì)人生的感悟從尋找的足跡一層層剝離出來(lái),彷佛跟阿巴斯一起進(jìn)行了一次遠(yuǎn)行,時(shí)間隨著形形色色的風(fēng)景在平靜中不易覺(jué)察地緩慢流逝,蠻有意思。日本導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)稱阿巴斯的作品“無(wú)與倫比”,這句評(píng)論是否太過(guò)此處不予界定,但從這部片子里,阿巴斯的從容以及悲天憫人的胸懷,確實(shí)夠得上大師的封號(hào),對(duì)生命的思考是阿巴斯永不休止的詢問(wèn)以及創(chuàng)作靈感的來(lái)源。此片中有一些場(chǎng)面,會(huì)在《橄欖樹(shù)下的情人》中重現(xiàn),更體現(xiàn)了電影是“造夢(mèng)”的說(shuō)法。該片與之前的《何處是我朋友的家》及之后的《橄欖樹(shù)下的情人》組成“村莊三部曲”。
網(wǎng)友熱評(píng)
1.以芭蕾舞團(tuán)為背景展開(kāi)人物競(jìng)爭(zhēng)與犧牲的故事,影片節(jié)奏緊張而優(yōu)雅。通過(guò)對(duì)身體極限與藝術(shù)執(zhí)念的刻畫,使美感與殘酷并置出現(xiàn)。人物情感在成功欲望中逐漸被吞噬,悲劇色彩濃烈。
2.如果說(shuō)有些電影靠劇情拽著你跑,那這部就是把你按在椅子上,讓你看一段關(guān)系怎么慢慢變形。它不急著給你沖突,也不急著給你答案,它更像在展示一種現(xiàn)實(shí):人不是突然變壞的,感情也不是突然散的,而是一次次沒(méi)接住、一次次不解釋、一次次假裝沒(méi)事堆出來(lái)的。中段開(kāi)始你會(huì)明顯感到氣氛變硬了,話題變少了,笑也變淺了。它的情緒不是爆炸,是滲透,像潮濕一樣鉆進(jìn)衣服里。等你意識(shí)到冷的時(shí)候,已經(jīng)晚了??赐曛竽銜?huì)覺(jué)得它很真實(shí),真實(shí)到有點(diǎn)不想承認(rèn)。
3.這部作品的敘事更像是在“慢慢堆出重量”,它不急著把情緒推到極端,而是讓人物在日常里不斷碰到現(xiàn)實(shí)的棱角。觀眾會(huì)在一些看似平靜的片段里感到關(guān)系正在悄悄變化:溝通變得更謹(jǐn)慎,回應(yīng)變得更遲緩,理解也變得更困難。隨著劇情推進(jìn),人物的選擇逐漸顯露出明確方向,情緒張力也在這種累積里越發(fā)清晰,整體觀感沉穩(wěn)耐看。
4.《頭腦特工隊(duì)》第二部,與第一部同樣出彩。(預(yù)警:有劇透慎入) 尤其是這期的新角色——Anxiety,跟我內(nèi)心的小焦焦長(zhǎng)得不能說(shuō)大同小異,只能說(shuō)是一模一樣。 影片讓我個(gè)人最淚目的一幕,是Anxiety為了控制局勢(shì),卻不慎在操控臺(tái)上制造出無(wú)法止息的焦慮龍卷風(fēng)——這多么像當(dāng)我們...
5.這部作品把情緒寫得很“耐熬”,它不靠突發(fā)事件制造快感,而是讓人物在日常里不斷遭遇細(xì)碎卻持續(xù)的擠壓。前段看似在鋪陳生活,其實(shí)每個(gè)細(xì)節(jié)都在積累壓力:一句話沒(méi)接住,一個(gè)眼神沒(méi)看懂,關(guān)系就會(huì)悄悄偏離。中段開(kāi)始出現(xiàn)明顯裂縫時(shí),觀眾會(huì)感到回應(yīng)變得遲疑,解釋變得無(wú)力,沉默開(kāi)始占據(jù)更多空間。后段沒(méi)有強(qiáng)行反轉(zhuǎn),而是讓人物順著性格與處境走向結(jié)果,因此情感落點(diǎn)更像必然??赐曛髸?huì)留下沉沉的回味,像一口氣壓在胸口,慢慢才吐出來(lái)。